北京的秋,总裹着银杏叶揉碎的暖香，胡同口百年老树下，吴竹熙指尖划过树干深痕——那是吴家七代人的年轮，更是刻进骨子里的宿命：守好三进四合院，更要守住“京枝玉叶”玉佩，这枚乾隆年间的白玉，是吴家的脸面，更是他联姻的“信物”，族人说，枝叶必须长在“对的”土壤里，可偏有人要在土壤里，长出不一样的苗。
国家图书馆古籍修复室里,宋喃戴着细框眼镜，裤脚沾着宣纸毛边，正用镊子夹起《京枝玉叶图》的残片，她用兼职攒的钱，一点一点拼凑这幅记载吴家先祖情缘的古画，直到画旁一张玉佩照片让她愣住——温润白玉刻着“枝”字，与她从旧货市场淘来的、刻着“喃”字的残玉，像失散百年的兄弟，在纸上重逢。
吴竹熙来取家族借出的古画时,撞见宋喃对着残玉出神，他第一次见人把“门当户对”看得比玉佩刻痕还轻：她满手墨香，却说残玉是母亲遗物，要像修复旧纸一样修好它，她不知，自己修的哪是残玉，是吴家尘封百年的往事——先祖当年也曾放弃门第，带着心爱女子私奔，那对玉佩本该一体，“枝”与“喃”，本就是“枝叶相依，玉成佳话”的意思。
当吴母把商业联姻合同拍在桌上,宋喃的名字刚从吴竹熙唇间滑落。“好姑娘，但配不上吴家的‘枝叶’。”话音未落，潮水般的压力涌来：合作伙伴撤资，媒体将“名门公子恋上古籍修复师”炒得沸沸扬扬，甚至有人匿名举报她“攀附”，吴竹熙第一次违抗母亲，却在争吵中吼出：“枝叶要生长，不能总被框在花盆里！”
宋喃离开时,却在修好的《京枝玉叶图》背面，发现一行行草：“玉叶可碎，枝叶连心。”她抱着残玉与古画回到胡同，银杏叶正落满青砖，吴竹熙站在树下，眼睛比玉佩还亮——两块残玉合二为一的瞬间，“枝”与“喃”在阳光下交相辉映，像百年前的爱情，在这一刻活了过来。
吴母在古画与玉佩前沉默良久,她看见儿子的坚定，也看见宋喃修复古籍时的专注——那不是攀附，是比“门当户对”更珍贵的懂得与守护，银杏叶飘落在宋喃发间，吴家四合院的门扉，终于向她敞开，老北京的风里，又多了一个温柔的故事：枝叶连心，玉叶成双。
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