《女人村》将镜头对准中国西南一座被群山环抱的山坳，这里因青壮年男性长期外出务工、逃荒或亡故，渐渐演变成一个由女性独自支撑的村落，没有男人的炊烟，只有女人们用布满老茧的手在梯田里播种希望；没有宗族的祠堂，只有老村长杨春兰的旱烟袋磕在青石板上，震落的是全村人的主心骨——她是寡妇，更是“村魂”，丈夫临终前把权柄交到她手里，便用瘦削的脊梁扛起了全村的规矩与道义：调解纠纷、接生婴孩，甚至山洪来临时第一个跳进激流抢收谷种。
中年妇女李秀云是村里的“顶梁柱”之一，丈夫五年前外出打工再无音讯，留下她和一双儿女，白天，她是田里最利索的劳力，锄头磨得比锅还亮；夜里，她对着空荡的枕头发呆，把对丈夫的怨念缝进孩子的棉鞋，从不抱怨，却在女儿问她“爸爸去哪儿了”时，第一次红了眼眶，十七岁的赵小禾是村里唯一读过初中的姑娘，课本藏在灶台底下，她趁月光偷偷写字，梦想着“山的那边是海”，当媒婆提着腊肉上门说亲，她把腊肉摔在门槛上：“我要去县城，去省城，再也不回来！”
她们在贫瘠的土地上挣扎,也在流言里挺直腰杆：干旱时背着水桶翻山越岭找水源，用抢收的稻谷堵住指责“女人抛头露面有辱门风”的长辈嘴；当开发商要砍走村口古木，杨春兰带着女人们手挽手站在树前：“要砍树，先从我的尸体上踏过去！”没有英雄主义，只有最朴素的生存哲学——她们是女儿、是妻子、是母亲，更是自己命运的主宰，这部群像剧用泥土味的语言，写出了女性在绝境中开出的花，那花不娇艳，却扎在岩缝里，风吹不折，雨打不垮，在时代的褶皱里，绽放出最动人的生命力。
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