《向阳之处必有声》
晨光漫过城南老街的青石板，邱月指尖沾着泥，蹲在“声声慢”花店门口给蔫头的向日葵浇水，这家用三年工资盘下的小店，取名时她只想着：“花开了，总得有人听见它的声音。”她像株刚冒头的嫩芽，眼角梨涡里盛着不管不顾的鲜活，藏着孤儿院里种花的旧时光，藏着“向日葵被踩倒也照样抬头”的倔强。
贺庆智第一次见她，是抱着故障相机蹲在街对面的修表铺时，邱月举着向日葵晃过来：“师傅，这花送你，心情好点。”他没接，只看她被阳光镀金的侧脸，想起母亲说的“向阳的地方，风都是暖的”，彼时他是日报社摄影记者，镜头里全是城市褶皱——拆迁废墟的流浪猫、凌晨四点的环卫工、福利院沉默的孩子，像台精密的机器记录凉薄，却忘了心跳加速的滋味。
直到邱月扛着剪刀闯进他的暗房，把矢车菊插满器材台：“你看，花也有故事，你得蹲下来听。”她拉着他去福利院送花，蹲在地上听孩子们叽叽喳喳讲花的心事，他按下快门：她被孩子们围着，笑得像个被阳光偏爱的孩子，镜头里的冰山，悄悄融化了角。
可生活从非只有晴空，贺庆智因深度报道得罪富商，被调资料室，镜头收走，照片成了锁在柜子里的旧梦，邱月每天送一束花，配张纸条：“小雏菊的花语是‘藏在心底的爱’，有人一直在爱你。”直到她抱着他拍的“孩子们与向日葵”敲开门：“你的镜头能让别人看见光，这就够了。”
邱月的花店也遭危机——老街改造，租金涨三倍，她抱着花盆掉眼泪，贺庆智拿出积蓄租下街角小院子，一盆盆搬花：“这里阳光更好，每朵花都能听见自己的声音。”后来，他成了自由摄影师，镜头里是她浇花的歌、向日葵沙沙响、福利院孩子举花跑过的笑声，影展《向阳之声》里写着：“生命或许有阴霾，但总有人在向阳之处，为你听见花开的声音。”
花店是老街地标，每支向日葵都配着她手写的纸条：“别怕，往前走，总有人会听见你的声音。”而贺庆智的相机里，永远珍藏着那帧画面：她站在花海里回头笑，漫天阳光里，向日葵摇晃如温暖音符。
原来向阳之处，从不是某个地方，而是当你遇见一个人，愿意和你一起，把平凡的日子,过成有声有色的人间诗。
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